這其實不只是《聲鳴遠揚2025》的問題，過去一年的音綜市場都存在如此困境，除少數成熟藝人的翻唱作品偶有熱度，新人新作出圈者寥寥無幾。

但這檔節目折射的問題在于，如今的音綜為了對抗短視頻沖擊，片面放大話題性與綜藝感，反而放棄了推人推歌的核心功能。

更值得警惕的是，過度營銷爭議點還會放大負面反饋，質疑歌手群體能力、評委專業性質疑、審美窄化吐槽等，還在加劇大眾對音樂行業的信任危機。

這種話題優先的綜藝制作思路，更極端的例子是《演員請就位》《無限超越班》等演綜，同樣將行業爭議、綜藝名場面奉為流量密碼，刻意放大導演互撕、演員互評的矛盾點，卻忽視了對行業的正向賦能，甚至帶來隱性傷害；前者較新一季還一度被叫停播出。

曾經電視綜藝與行業相互賦能的雙贏，似乎越來越難了。

音綜的價值，本應是“以綜藝為載體，為音樂賦能”，實現商業價值、行業價值與社會價值的多元共振；話題熱度可以是搭建這條鏈路的基石和敲門磚，但不能成為較終目的。

當《聲鳴遠揚2025》通過制造話題獲得了流量，卻沒能用作品留住觀眾，恰恰說明行業的核心需求從未改變——觀眾需要的不是短暫的話題狂歡，而是能打動人心的歌曲、能記住名字的歌手。

《聲鳴遠揚2025》已經收官，諸多話題之下，或許值得行業進行一些思考。

在流量與口碑的博弈中，音綜想擺脫“熱鬧過后一場空”的困境，或許需要回歸初心，真正思考當下觀眾的音樂偏好與需求，用音樂內容去響應當下時代的情緒；就像曾經的《中國好聲音》《歌手》《中國新說唱》《樂隊的夏天》等所帶動的熱潮，重拾音綜的行業價值與信心。

去年底的各平臺片單里，除了一些綜N代，一些新的音綜企劃剛剛提出。

包括明星合唱主題的《超燃青春的合唱》，竇靖童、黃子弘凡、歐陽娜娜等36位男女新生代將合宿特訓并與國外優質合唱團競演對抗，沖擊世界合唱比賽冠軍，在音樂門類以及真人秀屬性上比較突出。

還有一些與當下年輕人玩梗文化結合的，比如邀請黃曉明、李小冉等“音癡”明星學習聲樂的內娛音樂舞臺特訓班《哆來咪哪里咪》，還有主打魔性上頭、快樂發瘋舞臺的《魔力歌先生》等。

其他相對傳統題材的，還有以原創為關鍵詞的《我是原創男聲》、融合絲路文化元素的旅行音樂節目《聲起地平線》、主打不修音直播的音樂選拔綜藝《一起開麥吧》等。

其中是否會有引領下一輪音樂熱潮的新節目？不妨一起期待。